Неизвестный автопортрет в толпе праздных парижан?

                                
 

                        Значительная часть продаваемых в Европе произведений И.Е. Репина выставляется в наши дни  на аукционах "родины его выбора" Финляндии.

                        Действительно, Репин, поселившийся в 1899 году в усадьбе "Пенаты" в посёлке Куоккала, невольно оказался за границей, когда после Октябрьской революции эта территория отошла к ставшему независимым соседнему государству. Художнику было за 70, ему уже поздно  было что-то менять в привычном образе жизни. Репин остался там до конца своих дней (1930).

                        Но это был не первый "зарубежный" эпизод его биографии.

                        После блестящего окончания Петербургской Академии художеств, получения Большой золотой медали и права на завершение художественного образования за границей в качестве пенсионера Академии Репин около четырёх  лет жил в Париже (1873 - 76).  В то время в этой столице художественной жизни Европы набирал силу французский импрессионизм.
                         
                       Репин не остался равнодушен к его обаянию. В творчестве живописца парижских лет и в дальнейшем в поздний период, уже в  двадцатом веке, можно встретить выполненные в импрессионистском духе полотна. Как по выбору сюжета, так и по самому характеру исполнения. Отношение Репина к импрессионизму как явлению в искусстве, всё же было двойственным. С одной стороны его очаровывало спонтанное обращение с цветом и предметом, свойственное импрессионистам, с другой стороны отталкивал вошедший тогда в моду  в Париже поверхностный, как ему казалось, выбор сюжетов, "достойных картины".




                     Задачу искусства Репин видел в  показе живых характеров, в постановке социальных вопросов, что и доказал  своими "Бурлаками на Волге", оконченными в год, совпадающий с началом пенсионерства, и отмеченными бронзовой медалью на Всемирной выставке в Вене в том же 1873 году.
                    Однако его написанные в духе, близком импрессионизму, картины  считаются сегодня особой заслугой по включению тогдашней  русской живописи в актуальный общеевропейский процесс развития.  Полотна такого рода особенно ценятся сегодня и на больших зарубежных аукционах, продаются за миллионы. Так, "Портрет мадам Алис Ривуар с собачкой на коленях" (1914) был продан в Лондоне в июне 2009 года за 800 000 английских фунтов. *) Многофигурная композиция  на  импрессионистический сюжет "Парижское кафе"  (1875) была оценена на аукционе Кристи в Лондоне в июне 2011 года в 4 миллиона английских фунтов.  Она продалась за 4,521,250 фунтов, что на момент продажи составляло 7,423,893 долларов США.

                     На одной из  самых значительных посвящённых импрессионизму выставок последних лет в Германии "Картины метрополии. Импрессионисты в Париже" (Bilder einer Metropole - Die Impressionisten in Paris)  2.10.2010 - 30.1 2011  Музей Фолкванг Эссен (Museum Folkwang Essen)  было покзано однако другое полотно Репина - "Митинг на кладбище Пер-Лашез в Париже" (1883). Устроителями выставки был воспринят Репин как один из работавших в Париже импрессионистов.





                      Сегодня Куоккала, где находится музей-усадьба художника, носит название Репино и принадлежит к Курортному району Санкт-Петербурга.  Вместе с вернувшимися из Финляндии Пенатами, можно было бы сказать, произошло символическое возвращение художника после его смерти из-за заграницы на родину, если не вспомнить, что родился он в городе Чугуеве под Харьковом, где   получил также первые азы художественного образования и начал работать как живописец.

                                                                          ***

                      Возвращаясь к картине "Парижское кафе".  Многие годы, начиная с самого дошкольного возраста, лицо Репина воспроизведённое в разных ракурсах и техниках присутствовало в моей жизни, так ка моя мать, Марьяна Чернова, была исследовательницей его творчества. А на вновь встречавшихся  фотографиях я узнавал земляка по Харьковской губернии безошибочно - мне не нужно было читать подпись под фотографией. Илья Ефимович находился тут в гораздо лучшем положении, чем какой-нибудь из моих дальних умерших родственников,  лицо которого  на какой-нибудь  групповой фотографии почти наверняка осталось бы мной неузнанным.

                      Рассматривая "Парижское кафе" я вдруг узнал Илью Ефимовича, сидящего за правым крайним столом в окружении бородатого субъекта и дамы. Женское лицо явно имеет портретные черты. Возможно, это кто-то из круга тогдашних парижских русских, знакомая Ильи Ефимовича. Если конечно это действительно Илья Ефимович.

                     Увереннее можно было бы сказать непосредственно осмотрев картину. Но картина продана и найти её  более детализированное изображение, чем то, что здесь приведено мне не удалось.
               



                 Приведенное ниже изображение, увеличенное дигитально, добавляет к нему не столько более ясности, сколько артефактов, но тем не менее в более крупном размере даёт рассмотреть возможный автопортрет (в центре).




                 Насколько улыбающийся молодой человек действительно он?  Возможно наибольшое сходство он имеет с гораздо более поздним, сделанным 20 лет спустя, автопортретом 1899 года, .  Он ниже в центре, рядом с автопортретами других лет и фотографиями. Здесь многое совпадает. Характер уха, форма носа, глаз, усов, бородки, в целом характер лица. 



                 Другие, приведенные здесь автопортреты и фотографии Репина, дают возможность "сверится" с "оригиналом".  На автопортрете ниже Репин вместе с Натальей Борисовной Нордман-Северовой, его второй женой.



                    На автопортрете с проповедницей здорового типа питания и спутницей жизни, что была его моложе на 19 лет, Илья Ефимович выглядит более задумчивым в сравнении с со своим "парижским" периодом, где он, если это он, улыбается вполне в духе позднее написанных им разных вариантов "Запорожцев".
                  





*) "Портрет мадам Алис Ривуар с собачкой на коленях"  Portrait of Madame Alisa Rivoir with a Lapdog.  В ходе обсуждения этой работы у нас возникли сомнения в том, что эта работа принадлежит только и исключительно кисти Репина.